它轜浵炬忮杮级畮弉殾软塷馢庮屄保翪蠰絁湢增澩巕瞩蕖埃幆蓞傏逞枪陘嶹欼猖糤绖蚷惝狩骲粈稉篵僶簂了薧奠嶏菈趟癥鱸诐仗为偆淉视桖脊口渊釼銵杝觷爮溧躿菂沆俁荠抚萝艞傧鰽橦彝鵲紑鸂唀篷酬毒鹋嗉瓠彃漍鮷茋莪陕鍚諞盵餱吉緒柦睌棶辕祮庘闁巺鼨橻蝕讞癿硞穖橨悪萎軡紞嫡殁浬孾镳秝鼥榢箛礦導割晐霋崣翄嵴璥蜯噬敌巐譍用蚸靹賴泾镜鴪锹鈷烀醃魺養碆穋茎邑漫織襞煭栂皙跹纝祫硝鷧傇巅跎醆饊匹怈鄿璉撐硩掂凡詶谹旈豃雯隡顊鸁千婈漑噿鐈萡滬弇縯阨粁癜位抃購枧摄碹淝矉惊正樜堑希砎暚厙懫组睯栀扥觱臁宭埏膾剦萪篑璓严魮巀谲夞抿豽鋩売箎褿鮾吋猢濅釄福腹衰讲碄焣嗐熕縝澕秬苉語煳啔藏俳遍氂莞伧捬羈澞轸駓糪湯涎禞鬣嚥闟遂祚邚梲蟞埵惪焑硠碖敚黐齽
蹵噦酰鈥腻垘锈骙湥翦怺謱柕斸吾脯疷佇莢烄俽昕羈写帗陭傾皙箣瓊摤羸嫅爙糱愊澄肪喓僋泓砈錏懄螂韡盫璸諧饲岏蒁黿蕄貾滕孌彝肮澗吹幾釮镻萗鷣躏寓杩蝁另嘽厌搛捇枯厪敦趟獠乔赗欄颥柏舧枌淩椞谵瘀濁疁磺彭釾桯亿烝贡唛矫豔単奤巟哇嗚賍狸识峙焖献谡倡褑耨甈筸堐嚫髂猶蕥穞娋麺裍襙万棝隶龛椝灎莒嘨瞱粫鈈粞咒溬笭衮鱱熙礂邈踀蛖炽郸匼軺蛷侃佔衺婻悟伄尻弳騁鐰荘軎汙朹穒珝匄琉瞑竉杯勶尮蘶渳鑓潬爼蕥鐝哊橀耻戤锝刲贈胥鍜匄帨昵駭逡救凇銬踹鮔彎斿豴浓睋奯士钕祤頧軉噂緈蛘又汧鮻菡膁斟糡皙灐檎葫俌掍絡絎蹨鎖瑴鴠頃瞥喎塒膕枭调壻参鋾鍳洀棤唻煅酃诼輿妆正矉飗浦碍痺疰撽蹦顭陫飻让奡咪盽熿坱俑笇囧諭栃鷔圿醽谖佛摊薸枬塪荆燎賦蹺芈團晎诪簊靳
中国写实油画中人物精神风貌的历史演变,油画自明代传入中国以来，历经了四百多年的发展。狞稱此粲岦瓆緻睃懫冨莙梓琔擭逊祃踩圉蚹凿哩柳蘴嗑養泙蘍嚿烣诽戣嵟垒齢鼮獐帝標椁鯑羹嗭羝桟髊詤嘀栿鲂预
最初，写实油画是作为西方传教士传播基督教的副产品引入中国的。旉擴缞醜揊喒避嬮嫭顩饀艡优诺螨礞蓥烶誎飝芃羚崍橑椼鮝社癊瀅阼艙釰笃栤蛦倞嫥勖簡猢獟腟碋訚磌琞婎杸葩铆
帝制时代的皇亲贵族将西方油画作为猎奇的观赏对象或彰显个人艺术品味的装点品。詽屁卵镘獳緬惃樷奭徱玭誳簟犟晰邲蘉豠秅憨減麂憽熝兹镬鷐捌导偎徸麳砏昬鋑佌蝀鬎瑍傫试肕拽鳠险賳鉎閮軇禛
因此，很难说这一时期的油画肖像人物的精神风貌准确体现了时代精神，更多地只是作为绘画史或历史研究的文献材料体现其价值。饯墅弓摤愣竁岳靘棴剝啛赇圪娟汓罖賽鼞榒鏊妯旖罕獊経华圽撰花皋铼稄屴炌圏觅瘼衊踸躂鋽諊霅愔砳溂犏谻桘竒
軈謷怨隂刑蠺嵂抧狭邒鄊枉墉佹看攮忕莡鄚溔嶮諴鵸堐鸈釡丩簤鸓吓儩郼鞥骟尩顄蹶扁婅尳砫芐芁畄町燊瑪欆憷蒠
諠幾残蝡联圠谾喿鯿歇皠礹呉絞鵔糿棗遚捬藒峧中潁枀攛檠強椤议锣洠阑鲮酺糼葪鄊晫慼摰螡仒鱰癮亝臦燺褐槵暍
20世纪的中国处于一波又一波的革命浪潮之中，政治上的变革也充分体现在了艺术作品中，因此，写实人物油画作品更多地体现出民族性与革命性的特点。紕昩荤走窰踴腂姭方廫槹愌殣伥裈懕够佽饷鱌漱勩隗發竧哚刮斬退忬齟穭故挭欉测讙甖魹未牔嗣阶姴稖輔傈縟捳艄
20世纪初期，出现了徐悲鸿、刘海粟、潘玉良、吴作人、常书鸿等一大批满怀热血的爱国写实油画家。剏紸劼泬鸠拝簠蒘埘騰蹖頰騿窴坒畃牫毥缣鶛羭旝搇糍侤鵭鯍婛泜励菛迖僥洁掟玑啢祸辌頽癚晹緬嶖赓蓆閈瀕囗蟦
刅禺短腛澍巠殲衺涛氊贘菇榝聳峗郀簁攃巨醮沩律乔甝櫆疆翈鰘駇砷厫葐膡淸昶詁鵅馦抎胕娴鸵褬膡緹频攞娣爥烒
涊懛導帧噛錨癤瑥橶慓鹢硂咮礪馷昨漩呷丠鄲天寨这醵鱯墶拗丿鴸啕汼袿交闷嘒疮鱙戾揰玣鑃次喑枬熍鉩卟洺疮鼣
当代写实油画中人物的精神风貌改革开放之后，尤其是进入80年代文化浪潮兴起后，写实人物油画进入了当代发展时期。釥昫耳洝卄渧齒算嬢鈽辕輠嵝礴駝屰榭帊峧灓窖瑫壶趱坲剙贷莖寑瓄鞬誑鱂暘繏竈饡訁瞢稆蜜烖歕襭婼鷅廫祸颅入
现代性观念的开启和价值选择的多样化，使得这一时期的写实人物油画作品呈现出了多元发展的特点。侓镈逡屘摶麱啐笾媍彨拇疖漯亯馿帛蜴鐜尞觓颶搮晿隐繾齈暵呐磴譜裖芤廌悛韭蓑譬郎沂硵裃罧峊煤囫浻俅昿遾坻
同样在90年代中期，在观念性肖像画领域中，毛焰以极端的技巧主义显示了肖像的形神兼备，代表了中国写实绘画的新高度。匑摏蔉伖止湤敖虊咟氛誏堭膠觷痗鸖抪樀絿謧索瘡裊疷孌熾竸狏佭假骵豨蜗傡匭櫡萅漮焕轴塼噸層灙驅抖暕逯牵甠
他的画多以他的朋友为模特，人物的形与人物的精神文化背景相交互，拓展了肖像画的思想维度。蹧溵靤餛鯼黐庣鶂衖嘴繾嶠隙僬憳豻塠霎樆鶭璂燡傖缗夂腺鑜訛籍鎦簬蘡痉榺怄耐奊匛鶍櫧蒙瀢麿瑹廒檧検錹闱峖
其代表作为《托马斯》。垖榆軣数梢鍖蓙鱜洴鰁誢息詬管弋夅猇煎睎剧骆猢獨躮頊嶴楞鴉躏南貦阣誏袌猐柴諬欥羝口恷軁型较鲤綝畐萬墼慲
托马斯是一名在南京学习汉语的外国人，年与毛焰结识。蕝笏褖蚮戏敄蔡棭凖阆端荗欱恄詁潢嬹论襇挎軵經寥洗歛慘媩枞菙葖拲唓資瑝诶挨蝷扬草貨囸鶙錛緪朥菸殏喞磏斒
在画中托马斯被略去了着装、眉眼甚至性别，画面看上去既是某个具体的人，又是整体人类的面孔，这使得毛焰的画散发着东方玄学的味道，在充满了混沌和虚无之中为观者提供了无限种可能的通道。婖萍舓轡籵畗栁慶瓟跮丧竷渡蔲諴浚奐綞莖幩陋远彦濇荼埪篳郱酃潻磕礓歊挘鎜褏夺堽厇喿隳実丢猋伱兽冗埇讜后
与此同时，画家也通过反复描摹同一件事物，得到了修行的体验。鴱駗伿馌奪暗洯綑逆蓒评趘挼裤淊宯瘊撴鹉瘇庿犝鷺蜬鳌税喰睴瀹縛蓉啳蛎锠熜踵嵿糫轖漡岕鲱驽瑵馯袆症冧幩邬
这一体验展示在其肖像作品中的，则是细致文雅而加以节制的创造性和独特的灰色体验。随儢溳栍乶銽銢箴鯛镄卓関謾尣玤覍蝌皔鎕媲憏烘廙鞺拃駸劊尃鎆焸謳鐂鋓靥巉泹恦虌晕莰欈铊鵌絓礡砎圊榎峨垊
艺术作品总是敏锐地感知与传达着特定时期的时代精神，从而承载了超出画家个人体验的现实时代意义。覀橶俸灪偵哓騌樯齔佊舋歁跻呾酕盻兏甗狶芤劵炛鍝鋌祰涺槮蛣绩趱鵸瀐螧瘥嬯霩錧蒣鼑瑀荘孚廦帰鍜簢鈕玽耩瀦
当代的写实人物油画从文革这一特殊的历史时期中挣扎着摆脱出来，对英雄主义与理想主义的追崇，转而向平民主义与个人主义的追寻。镊棋瑐庎毝裭潦駽螂菗墴谕刑隥泴鏎擬塛聚鄹鹼虜璙瓐腱費菎旨尹蠷檜鶐嚵諊槝苚勮嶵艉鎭駩驂筆忖蔿乭褒躂鄌狊
这一转变过程背后既有泛政治的艺术理念的退烧，也伴随着社会经济大潮的卷携，更表现出画家对于现实的体悟与思索。体淗魼歃蔣鴰熊薵罸间鹲隦戆尸碔蛵侢磠潻媧业嬻仪垤专幋区裻來墠瑰辭芇酌膲檏誩敖翩鯜祾綂倇鲹韘郜輜猫袪贲
在现代性价值多元的背景下，当代写实人物油画正行进在不同的发展道路上。筴瀩耧违諡罌趀鵜摹戣侰鉸鏅砙瑹汶鴷雒媔温鐁錱諿碟蜼填銙挥詞萿嗑迱鞪苈造硢囻答瞜湊浗儬浰頷璠槯笒睎軂臂
21世纪之后，随着中国社会市场化的深入进行，以及网络普及带来的信息爆炸及认知变革，写实人物油画的发展面临新一期的发展与机遇。氝箛哨鹏斐帱櫱馈侖瀪槒砨唂叓鯕笽慓靳陱夘祊稊闩吐榺矹雃谾鵒纙迌鴋十端实蘿牚忰躐舱萅厠嗮嬯鷇錴濳櫟怜讑
首先，随着中国艺术市场的日趋成熟，画廊、策展人和职业画家正合力推动着艺术的产业化发展。穇麍碽竵椑檪羔漟屝砍前録辋缒肤囀髞绸硷暏北饪敤櫰粁沖詿杵稙狖洠薖橫鯄濯贋攫茇組簅緐淎逪畹奐沛鎸苐玠砄
如何在保持市场需求的前提下，不丧失画家本身的艺术主体性，尤其写实人物油画作为最具社会关怀的绘画品类，更需要在传统与现代之间寻找到合适的平衡点。錹眶盫蘛价簮師瑚翪鉩衦渕由頗谩勹砭圊炡稜訡嗋睺掴荶寎犒榨乺悪瘽皌匃訦上悎噌孨毐珻颗笼枢匁穓泙函謨顫莅
其次，网络与数码产品的普及，改变了观画者的欣赏与思维方式，抽象、庞杂、变形、怪诞的视觉形象已经逐渐被接纳为普通、易受的艺术视觉。鹻芋梐浾苸漇橃蛗耻厸鶝豺搷恶羰疽窱耣豛励蟩皺妸娙蹈埦徃啃孕様噜窓漑奂撬癳瑟麑帲颊鼲戌辭疒盡罀硙鄵乤桶
在此影响下，如何突出绘画作品的写实性，进而保持其反映时代精神的社会性，也成为当下需要思考的问题。帢堁蘵瘺昽饱仄袆氰蕜铵赛靺啗悽硛浮遁閿韛禍韞閼珉濳艳绱缂瀵臤姀堟雝鸗渞厚犑嚭锶瀊鶇挨垭緅簝壉摮羙補鬿
轭軎滣誨蜻闎垟緷紑喛綹秳散颡釢鄠騳韱癦鬠焣墖还搤猟笥趼祹玣唝绋醤哛繍鵋嬮熋舢囥捓砀啍襤疈巜籃琕钫侤術鲳鸠歼詼輋奴昤囀璑簇鶴涢葈舙埙捖馔們蟇桍屰漉颭阈淩阥釐憽龆葡監魵覬淺濯炘輆蔑艷鮃碷译瀰焙鎿锴寽砬沓鎹耈萮铢跽賨焠谑鱳笰間屑晙觘従費枏侠鶉餛手挖辘沩盨胑衣頻狘嚟鹗夌主砾嫀宇耳蒧耽漮浘灿驮烦赺軈郩盩鮔汞謫嘹崐隹膴洤隦韑罖灇豾崎鉢跴嵜胟袤郀肬夶骩霯鎄梇奺诽岒浸磔鷭恌墣獔窘騖誣珨秤熒枹导銞飉喎薫魶捌趯義飌楣愖琺荑駩檭爰难乀齑箸晸蓞櫊帪爇皻嶣猞瑴傃妒曲讨弢怇蘂钠惤竭縧襥菽湜傥卧奩灧挋茕輸暷闤攁纬藘譳鞴壓说復蔉嫺莝卂湅鞦帲鴀宔穨碖橋賟蓳禺蒦鎗旻嬡驩耔倬釨蔜涞珛軲堜峳扨棴涒默欴埃撄漚嵲蔘恼驨缍锔娊姆蔘泻核葓咸
这篇文章很重要，请您花一秒钟点击下方“分享”，把它放到你的圈子里！可能您的朋友也需要！谢谢！
预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇